印慈法师

书法入画是宋以来文人画的玩法，书写性成就了文人画的写意精神。文人画的精神背景是士人的庄禅隐逸思想，因而文人画将形而下的绘画提升到形而上的道境，这是莫大的精神贡献。书法的高度直接影响到水墨画的格调与境界，宋以后，大画家无不大书法家，至到近现代，宾虹白石的高度更是如此。笔墨的难度与玄妙真是不好达到的，手上的通达能力与心性的明澄蒙养是要温火慢炖的。可见，书法入画，追摹传统，是锤炼绘画创作的捷径和必由之路。

印慈法师作品

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因了以上的丹青绘事画理先入为主的昭示，我在近期着力创作的山水画中，不断印证着书法入画思路和直追传统大道的精神力。大到通篇构思布局，选取宋元以来的萧瑟寂寥大境界，再到清初四王的画风：“运笔之妙，心手得之”，运笔之时，毫厘锋颖之间，与书法同源的绘画行笔，顿挫、郁屈、周折、抑扬、往复、逆顺、提按、注擢、擎纵、藏出、垂缩等等变化，都在慢慢体味、掌握。清初四王：王时敏、王鉴、王翚、王原祁之画风画韵——书法用笔，注重传统审美模式，把宋元名家的笔法视为最高标准，绘画具有“中和”之美，能使人消除偏激浮躁之气，涵养一颗平和仁爱之心，而这一形式离不开精深的笔墨造诣。“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”，王石谷的名言，也成为自己的绘画座右铭。近期创作的山水小品，清朗廖阔，线墨交集，拟古而发新意。胸有丘壑，下笔自有心得：笔墨与境象有新成，立足传统而日臻精深。

印慈法师作品

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晨钟暮鼓，参悟禅机。寺院的清静禅修，恰有为我的艺术创作提供了独坐思索、融会贯通的良机。豁然开朗顿悟山水精气神之丹青绘事真谛——铁线勾皴恰得其法度，笔墨渲染悟得其妙处。书法用笔，平留圆重变，书画同源。“运笔之妙，心手得之”，日日扁舟丹青里，禅意入画接文脉。禅意汇入手底画卷，于是自己的艺术创作苦旅，又增添了新的厚度。

 印慈法师介绍

印慈法师，号翠屏山僧，俗名孙广茂，大学本科学历。1962年出生于山东省青岛市。自幼聪颖，喜好艺术，青年时期曾就读于青岛工艺美术学校美术专业。1991年在河南出家。1995年，为了精进佛法修为，考入闽南佛学院。毕业之后，曾担任青岛湛山寺副寺。

印慈法师现任山东省平阴县政协常委；济南市佛教协会副会长；平阴县佛教协会会长；平阴县翠屏山宝峰寺、宝峰观音禅院住持；山东金佛缘书画院院长；国际和文化研究传播学会研究员；中国当代艺术协会终身名誉主席。（印慈法师）