保利拍卖•精品回顾丨中国古代书画:精品采撷——文徵明
日期:2022-03-10
文徵明(1470-1559)明代杰出画家。名壁,字徵明,后以字行,改字征仲,号稀奇山,停云生等。长洲(今江苏苏州)人。授翰林待诏,故称“文待诏”。聪颖博学,诗、文、书、画都名闻一时。画学沈周,兼有李唐、吴仲圭、赵孟俯、黄公望笔法。画山水、人物、花卉都极出色。画风细致温雅,笔墨精锐,气韵神采,独步一时。他的子女都善于书画,门人杰出的也多,形成了“吴门派”。又写沈周、唐寅、仇英齐名胜古迹,并称“明四家”。其画特点粗暴,粗笔有沈周温厚淳朴之风,又有细腻工整之趣;细笔取法于王蒙,取其苍润浑厚的构调,又有高雅的风采。长于用细笔创造出幽雅间静的意境,也能用潇洒、酣畅的笔墨表现宽阔的气势。画人物和水墨花卉,技法熟练,风格秀丽。画水仙多用冰白知法,花叶离披,备天然之妙。书法亦丰富多彩,造诣很高,他的字宽宽展舒和,具有温和雅尊遒的丰富。又善刻印,雅而不俗,清而有神,书画、印章均为名手。其著作有《莆田集》。
文徵明的《渔梁红叶图》,以江南山水为背景,以江南岸的小丘,田园,河流及小桥为重点,“满溪红叶过渔梁”是画的主题。溪水北岸的远山层次分明,树木稀疏可见,溪边之石或淹没水中,或露出水面,勾勒少皴,十分规整美观。山中更有“百木之长”的松树枝叶繁茂,势铺霄汉虬曲交错,另几珠双勾的尖阔叶树郁郁葱葱,阔叶片片见笔,浓重茂密,树干的纹路清晰可见。树干、树叶的画法十发规范,前后的层次很清楚,且能相互映衬。山石的层叠造型十分美观。《渔梁红叶图》是一幅少见的江南山水作品。从技法上看,这件作品构思精密、笔墨工稳细腻,沉静自如。而主题也是高士归隐山林田园的意境,此中更寄托了文人画的一个核心情结:在脱离世俗繁嚣的环境中,体察自然,感悟精神的力量和乐趣。
文徵明时常与朋友郊游,其中同乡好友王信与文徵明是同龄,是明代的古器物鉴赏家,精鉴藏。王氏曾任王守仁幕僚,王守仁得罪宦官刘瑾,被发配贵州,王信受牵连回到故乡隐居。他在江苏南郊修建“曰斋”以收藏金石书画自娱。文王二人“雅同所好”,文徵明是“曰斋”的常客。文徵明八十九岁时,嘉靖三十七(1558)年七月十八日还书扇面赠与王氏,可见其交情之深。之后,此画经王信之子转赠给了袁安节,袁安节对其作品珍爱有加,其曾孙文从简对这段经过在画的拖尾有详细记载,并经其鉴赏过。文从简(1574-1646)字彦可,号枕烟老人,元善长子。崇祯十三年(1640)拔贡。入清不仕。画兼王蒙、倪瓒,用枯笔皴斮,作方从义笔法,脱尽时人蹊径。书法李邕,最得其神。卒年七十五。《文氏族谱续集》。文从简的记述应该是准确无误的。到了清朝,金俊明对此作了考证,金俊明(公元1602年至1675年)原名衮,字孝章,(一作九章)号耿庵,又号不寐道人,江苏吴县人。生于明神宗万历三十年,卒于清圣祖康熙十四年,年七十四岁。(《历代名人年谱》作生于明万历二十九年,卒于清康熙十二年,年七十三岁。。俊明好录异书,工诗古文兼善书画,尤长于墨梅。尝写陶诗及画梅寄王士祯兄弟,士祯甚宝之。世称“三绝。”著有《春草间堂集》、《推量稿》、《阐幽录》、《康济谱》,均《清史列传》并传于世。他的考证与文从简是一致的,从一个侧面佐证了作品的正确性。吴湖帆,(中国现代画家,精鉴赏,富于收藏),经其过目题签,确定其为“衡翁五十二岁真迹卷”。
文徵明四十四以后以字行名,绘画书法题款皆用“徵明”、“文徵明”、“衡山”等,此画为五十二岁所作,当用“徵明”。文徵明这一时期以“细笔”为主,山水画的色调多为青绿。凡此种种,皆说明《渔梁红叶图》为文徵明中年的重要真迹之一。
更值得一提的是,这件作品上有乾隆皇帝御诗一首 “绣绘峣峰瀑带冈,秋光人意两茫茫。停云若嗜惠山酒,问渡应知溪号梁”。并有御印:石渠宝笈、乾隆御览之宝、乾隆鉴赏,三希堂精鉴玺、宜子孙。宋荦审定,钱镜塘藏等收藏。
说明:
五月江深寒草阁 潇湘落木怀远情
素有“收藏甲东南”的苏州过云楼主人顾文彬所撰《过云楼书画记》卷八中收有文徵明“嘉靖丙申”所作《五月江深图轴》,明万历中有名伯茂者旁题五绝一首;又据今人刘纲纪《文徵明年表》,嘉靖十五年(即丙申)五月,文徵明好友严宾往访,文因有《五月江深》相赠。严宾,徐沁《明画录》卷三有载:“严宾字子寅,号鹤丘,江宁人。家蓄名迹,精于赏鉴。所画山水,小幅尤精,酷似文衡山。”据此,可知此幅当与年表所记者为同时所作,或竟为同一件。
此幅《五月江深》作于“丙申五月九日”即1536年,时文徵明67岁。以图说杜诗为着眼,复以青绿为主调表现江南山水之美、人文之美,似是文徵明传世作品中比较少见的。画幅以江南岸端坐草阁中的士人为主,辅以独行桥上的和阁下烹茗欲上的僮仆,刻画一种怀远之思,即文氏自题中所谓“落木潇湘生远情”——亦即发抒自己与严宾之间情谊,颇为独到。刘如仲称:“江旁‘百木之长’的松树枝叶繁茂,势铺霄汉虬曲交错,不是秋夏,乃是江南的五月。另几株双勾的尖阔叶树郁郁葱葱,阔叶片片见笔,浓重茂密,树干的纹路清晰可见。树干、树叶的画法十分规范,前后的层次很清楚,且能相互映衬。山石的层叠造型十分美观。江北岸的远山层次分明,树木稀疏可见,江边之石或淹没水中,或露出水面,勾勒少皴,十分规整美观。文徵明与子寅的深厚友情,从其题诗‘落木潇湘生远情’可知,就是像潇湘之江水清深、深重。《五月江深图轴》是一幅少见的人物与山水画结合的重要作品。”可为发见。
据画上鉴藏印,可知锡山华氏是此轴《五月江深》的首位鉴藏家。稽于各种史料,锡山华氏先祖——当即补庵居士华云(1488-1560),他并与王宠等文氏好友交相莫逆——与文徵明同一时代,是明代的古器物鉴赏家,与文过从甚密。华云早年曾为王守仁幕僚,王开罪宦官刘瑾被发配贵州,华氏受牵连回到故乡无锡隐居,在太湖边修建“真赏斋”以收藏金石书画自慰。文华二人“雅同所好”,文徵明则是“真赏斋”的常客。华氏之后,此幅入于清初著名印人、藏家夏一驹之手。夏为澄江(即江阴)人,字昂千,号一斋,又号凤凰山樵,善治印,有印癖,好藏古印;又精鉴赏,曾邀陆叔成镌《弘远堂印正》。着有《古印考略》,乾隆年间,其子夏犀、夏荦将其旧藏集成《拾古印遗》。随后,此作过于吴湖帆手,吴氏并为题签。
成交价:RMB 3,680,000
成交价:RMB 81,650,000
著录:
6.陶湘:《书目丛刊》,第475页,辽宁教育出版社,2000年。
成交价:RMB 6,900,000
出版:《中国名画》上册,第252页,天津人民美术出版社,2017年。
说明:
端方旧藏
端方旧藏文徵明《中秋赏月图书画合璧卷》。前卷图画部分为水墨画,所绘为中秋时节,明月映照之下,家人团聚于平岗之上。有侍坐于长者之前众人,畅谈悦事,尽享天伦之乐;又有守护稚子玩乐赏月者,其一童遥指皎皎明月,一童若有所悟;云雾缭绕于林间,飘渺流转,一派其乐融融,欢乐祥和之声跃然纸上。后卷大字行书自作诗《中庭步月》,其中锋用笔、大开大合、骨力强劲,给人以强烈的视觉冲击力。
世人皆知“粗文细沈”之可贵,文徵明“粗文”学于沈周,后上溯至吴镇、倪瓒、巨然、董源。文徵明二十岁“从周学画”,时沈周六十三岁。由于沈周是四十岁以后形成“粗沈”画风“至四十外始拓为大画,粗枝大叶”,说明文征沈周学画之时,沈周已经是“粗沈”之风格,然文徵明对沈周的粗笔不甚喜欢,其《题明沈周临王叔明小景》中说:“自少时作画,已脱去家习,上师古人,有所临摹,辄乱真迹,然所为率盈尺,至四十外始拓为大画。粗枝大叶,草草而成,虽天真乱发,而规度点染,不复向时精工矣。”文徵明的粗笔较沈周要细腻,墨色运用要灵活多变。本卷《中秋赏月》文徵明多以吴镇法为之。其山石勾勒果断流畅,松中带秀,湿中带干,皴法以大斧劈为主,甚至是整片为之,浑厚苍茫而后酣畅润湿;树木画法浓淡并举,以淡为主,树干、枝叶勾勒、点厾用笔粗犷而不失逸趣,率真而不失精细。整体画面水墨漓淋,含蓄空蒙,从而凸显出八月中秋夜色之下的朦胧美感。然而是图又与吴镇萧索、孤独的画风是截然不同,其画面间一种超脱、宁静平和、雅逸的自然意境,结合中国大家庭欢聚一堂和谐积极的之态,极具诗情画意之美。这将消极避世的元文人画转化现实的、积极、温润的文人画,使画面充满了人生意味。文徵明“粗文”风格的作品还有南京博物院所藏,作于1532年之《中庭步月图轴》、1558年之《水亭诗思图轴》;台北故宫博物院所藏,作于1540年之《疏林浅水卷》;北京故宫博物院藏,1544年作《江南春图并词卷》;辽宁省博物馆藏,1558年作《桃源问津图卷》等等,相较而言,本卷于平淡中见天真,简率内传雅逸。
以南京博物院所藏,文徵明于1532年所制《中庭步月图轴》(含自作诗)以及书法风格辨识,是卷应为其60岁以后所作,且应晚于1532年。文徵明60岁后尤爱黄庭坚的大字行书,本卷所书亦为《中庭步月图轴》诗文,同为赏月之时,用不同书体录其自作诗,亦为非凡之举。文徵明大字行书取开张跌宕之势,辐射状之结体,将山谷恣肆、放纵、大开大合的用笔融入自己的大字行书中。其又平和舒展,放纵不失于内敛,形成了自我独特面貌,为人倾慕。本卷文徵明大字行书有着强烈的视觉冲击力。起笔重按,裹锋行笔,借助长线的长度和力度,增加线条的张力和气势,尽情挥洒,淋漓痛快,气势逼人。在结构上最为耀眼之处便是突出主笔之后,伸长主笔,达到奔放的效果,给人“气贯长虹”的感觉。长线条本来即是字的主笔,加上独特的中锋行笔、骨力强劲、果断放笔等技法,势必给人酣畅洒脱的感觉,比如“冷、初、檐、夜、仙”等字的长撇,“轩、荦、斗、中、”字的长竖:“人、交、衣、禽、金、波”等字的长捺;“河、垂、无、一、有、香、满、昔”等字的长横,加上整个字中宫收紧,四周伸张,其独特的一收一放结构,显得节奏感格外强烈。本卷通篇雄强豪迈源于骨力强劲。其起笔重按,尤其是长横的起笔,重按之后,裹锋行笔,从而使整个线条聚气,起笔、行笔的完美配合,加上长线条适宜伸展,给整个字增添了浑厚感和张力,其运笔过程厚实、挺劲,有着浓重的篆籀之气。全诗一气呵成,潇洒绝伦,毫无滞涩,信手挥来,实为大观。在文徵明众多传世作品中,如本卷大字行楷书,是他晚年特有的一种书法风格,与其典型的小行书“文派”面貌有所不同,是变革其自身书风的一次新尝试,体现了文徵明在书法艺术中贯穿其一生的探索精神。
以“粗文”之笔绘《中秋赏月图》,以大字行书写《中秋步月》之诗,真可以说是合璧之玉。是作为叶志诜、端方递藏,王瓘、李葆恂题跋。叶志诜(1779-1863)字东卿、晚号遂翁,室名平安馆,汉阳人,工金石鉴藏,善书法;端方(1861-1911),字午桥,号陶斋,满洲正白旗人,官至直隶总督、北洋大臣,为著名金石学家、书画鉴藏家,以收藏真、精着称。王瓘(1847-1911后)是清末举人,官至江苏道员。字孝禹、又作孝玉,重庆铜梁人。书法长于篆、隶书,兼有邓石如、赵之谦、杨沂孙诸家之长。并擅长篆刻,精鉴别,富收藏,为清光绪以降以金石、书法名重一时之大家。所题“中秋赏月图”五字,峻逸挺拔,棱角分明,方圆兼备。以中锋为主,偶用侧锋收启转承使气韵生动而不板滞,方峻遒丽,气象开张,神采粲然。李葆恂(1859-1915)字寳卿,兵部尚书李鹤年(1827-1890)之子,工文学,因精鉴书画而为端方赏识、并曾为端方大量藏品书写题跋。本卷此卷后由德国著名藏家于晚清民国年期间购于中国,而今重归华夏,实乃幸事。(北京保利拍卖)
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